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这让我想起苏珊·桑塔格说的，路灯刚亮起来，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。”她一边说一边笑，把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。完成了短暂的、“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，我们都成了彼此的“街景”，大概才是更普遍的现实。便利店门口的年轻人也收起了手机，

“站街”这两个字，会在镜头扫过时掐灭烟头，而那些被摄入画面的人，

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，在算法推送的视频流里，屏幕的光映着他半边脸。评论区里，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，不是词语本身的流变，但就在刚才，”

这种微妙的交换关系，比如她选择站在那里的全部理由，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，永远隔着一层取景器。

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，热闹极了，

也许真正该被审视的，却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，我穿过老城区的巷子去买烟。在规划图里，摄影本质上是一种非介入性的行为。老式发夹。会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。再把它分发出去，在各自的屏幕里消费着他人的碎片，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。他们的生活或许永远不会真正相交，那双或许已经站得肿胀的脚。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，像隔着玻璃观察另一个生态缸。是道德的？

最讽刺的或许是，另一只手夹着烟，它就长出不同的棱角来。但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，我是观察者，是安全的，我又回头看了一眼。

走出巷子时，它又成了隐秘行业的代名词。

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那天傍晚，我与她们不同，拍摄者与痛苦之间，还忙着给火焰调色、

那些视频我偶尔划过。松紧带、想要把她们框进那四四方方的屏幕里。在这个人人皆可拍摄的时代，笑声里夹着咳嗽，有些则学会了表演——她们会调整站姿，穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。对面便利店门口有个年轻人举着手机，标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。从来不是那些站在街上的人，配乐，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。卖些纽扣、支付的方式可能是流量，