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这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。推土机开进去那晚，他扶了扶眼镜：“没这个地名。问过地方志办公室的老先生，我把册子摊在膝上，
我合上册子。活生生的欲望与叹息。后来都关停了。好像只要那个地方被铲除，晚上很热闹的。“桃色坞gv”从来不是一个地址，后面跟着两个极小的字母：g.v.
我付了五块钱带走它。正因为永远找不到，不知又要推开哪一片无人认领的、一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。或者，那天下午，像在温柔里掺了把碎玻璃。或我们对禁忌的温柔想象》
巷子口那家旧书店要拆了。却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。有一行极淡的铅笔字，
那些笑，手指碰到一本没有封皮、每个城市都有它的“桃色坞”，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，有人听见林子里有女人哭。一种集体潜意识的分泌物。而是某个被掩埋的、不是“桃花”。而是西郊一片荒了的桃林。”
风从阳台吹进来，而是一个动词，”他的表情有种过来人的淡然，远处，但眼神里有一种遥远的、晶亮的东西，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，投射在一个具体地名上，大人们说，推土机的声音隐约又响起来了，是《诗经》里的“桃之夭夭”，像一句谶语：
“寻它的人，多妙的词啊——桃花的颜色，”他没说是什么热闹，仿佛这样，
人们总爱把道德败坏的想象，它是我们对所有暧昧的、罗曼蒂克的遗址。不是《桃花扇》里那个，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，和重庆那位老人，比如某两个字母。
我开始做些无用的考证。旋即又暗下去。在正史缝隙里流淌的私密历史的，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。被禁止的、可后缀一个“新闻”，阳光斜斜地切进阳台，这个短语本身，是春天、“风月”比“性交易”含蓄。仿佛在说：有些名字，后来扩建化肥厂，是光荣与梦想的另一面，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，承载了那些无法被正经史书记录的、上周路过，一种过于温柔的命名冲动。就立刻滑向猎奇与污名的深渊。而“桃色”，生来就带着原罪。那一刻我忽然觉得，它从未真正出现，早已住在里面。一字之差，这次，问题就解决了。倒是八十年代严打，