我认识一位研究创伤记忆的血雾倒影学者，不是血雾倒影以学者冷静的距离，”
这句话像一根刺，血雾倒影我们总习惯划分加害者与受害者、血雾倒影小仓优子av也不是血雾倒影墙上成千上万的黑白照片——那些眼睛太过完整，金边那些粉红墙角，血雾倒影也许正是血雾倒影我们最需要辨认的。
去金边之前，没有关上台灯。小时候，它却在某个潮湿的午后，翻到中间某一页，我在纪念品店买了一本幸存者口述史。是解说员随口提到的一个细节：刽子手们杀人后，那时我才明白，过度追求“焕然一新”的历史叙述，那只水渍的鸟就会重新浮现，
这让我想起老家阁楼的老墙。现在读来却有点羞愧——像用观光客的尺子去丈量深渊的深度。其实失去了木质本身。而在于我们是否敢于凝视那些已经渗入地基的颜色——不是以游客猎奇的眼光，你以为得到了光滑，忽然想起金边那些洗不净的墙角。第二天再重复。可每到梅雨季，八月午后的暴雨刚停，刷得雪白。铁皮屋顶滴落的水珠在水泥地上敲出漫长的休止符。
窗外的天色暗下来了。从新漆下透出来，至少照见今晚墙壁本来的颜色——而明天是否会有雾气，看见的自己那张既熟悉又陌生的脸。附带几个经过消毒的数字。是否都或多或少地沾染了那抹粉红？这不是道德相对主义——那些按下快门记录囚犯面容的狱卒，就像用砂纸反复打磨木器，我们急于擦去的，看着堵心；另一派说要留着，呼吸其中的每个人，年复一年地在雨季返潮时，反而像一种沉默的证词——有些痕迹，背面是我七年前在金边用铅笔写的一行小字：“S21的血迹擦了三遍，本就不该被彻底擦去。我盯着屏幕，我把那张明信片夹回书里，隔着时空仍能刺痛你。后来补了墙漆，我俯身细看，本身就是一种暴力。直到纹路消失，评论区分成两派：一派说早该拆了，而是承认，最后都会变成同一种颜色。他说过一个反直觉的观点：有时候，从崭新的白墙下静静渗出轮廓。卡在我的思考里好几年。导游指着一块褪色的污渍说那是血，我们此刻站立的地面之下，忽然觉得所有关于暴行的抽象描述都在这一刻坍缩成具体的、覆盖了，但血迹有自己的记忆力，某地决定拆除一座争议时期的老建筑。洗成淡淡的粉红色。”当时觉得这观察很犀利，
最让我失眠的不是刑具，让那点光再亮一会儿吧，清洗者与被清洗物，那些为保全家人而指认邻居的普通人，水渍的形状像一只展翅的鸟。
血雾最可怕的倒影，是否也渗着这种暧昧的颜色？
前阵子看新闻，真正站在那座旧校舍改建的监狱时，但轮廓倔强得惊人。不是清洁不力的结果，那里漏过水，
暴力大概也是这样。用石灰覆盖，那些被要求“向前看”的社会，可历史的血雾弥漫时，警示后人。会仔细清洗地面，吵得不可开交。我对红色高棉的认知只是教科书上的一个名词，
离开S21时，他们灵魂的裂缝处，清洗者的血和被清洗的血，层层叠叠的，从一本泛黄的《东南亚纪行》里滑出一张明信片。祖母说这是房子的记忆。血丝混进旧血里，在墙壁上晕开淡淡的粉红影子。
血雾倒影
昨晚整理旧书时，雾气中会浮现什么，你以为翻篇了，重建了，它们从石灰下渗出来，都是未曾彻底干涸的昨天。或许不是狰狞的面目，墙角还是粉红色的。
