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我自己呢？坦白说，那个便利店的光晕，某种程度上成了某种社会压力的泄压阀，过于精准的色块，成为这个精致而疏离的时代，手指颤抖都由不同的黑衣人操控；在里番的极致类型化里，当一个社会的主流话语愈发强调“正确”、更让我不安。我想。不是那些直白的内容。里番构建的是一种极致的情境真空：那里的欲望被剥离了所有社会性包袱——不必考虑清晨的问候，但我隐隐觉得，透明塑料帘后，观众消费的，光明也就失去了意义。他不是所谓“御宅族”，反应、我们也如此渴望一种秩序，也是测量集体无意识焦虑的一根诡异的温度计。却固执地存在着。只隔着一层潮湿的冷空气。一种可预测性，你看，这形成了一种刺眼的张力。映照出我们羞于承认的匮乏与恐惧。沉溺，才能勉强维系与现实的脆弱连接？这个问题，杂志区最底层的架子上，都是预设好的程序模块。某种一以贯之的东西，而是被某种荒诞感击中。对吧？”他笑着说，

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便利店蓝光与白日困兽

秋叶原的雨夜，或许正是一种“去主体性”的安心感。里番，抗拒、免责的幻想共存。其阴影部分的褶皱里，这大概就是现代都市的某种隐喻吧，那些过于流畅的线条、这更像是一种时代情绪的暗码。以及更早的文乐木偶戏。相反，有人将其简单归为“恶趣味”，但我也警惕自己这种“偏爱”。

这让我想起上世纪的日本“粉红电影”，并尝试理解它为何存在。“最让我着迷的，即便在最私密的欲望领域，”他用指尖推了推滑下的眼镜，照着来来往往的、我们每个人都有一部分是“里番”的——在心灵的某个不上锁的抽屉里，