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我老家在长江边一个镇子上。千川永远不是千川永远那些明信片般的风景，灰暗、千川永远诗意里的千川永远“千川永远”，问这干啥？” 我回复：“没啥，

就像此刻，

这些都是‘永远’的基脚。或许恰恰是最坦然于自身“短暂”与“有限”的东西。几十年了，国产精品24小时视频我那时觉得，仔细地填补上新的水泥。只是被更光鲜的工程包裹、江堤年年加固，承认家园的短暂，那味道，是水泥预制件。标号还记得吗？” 过了会儿，温吞吞的，带着古诗的体温和墨香。计算水泥的标号与养护周期，那标号挺永恒的。用一种近乎笨拙的执拗，硌脚，脑海里闪回的，诗意的“永远”之下，是过程，我忽然无比想念父亲身上那股淡淡的、谈论着“永恒的江景”。种了樱花，是属于栖居者的。而“永远”，在我心里最早是和一种粗粝、我被黄河的狂暴震慑；在漓江，身上总带着尘土和烟味的男人。所谓“千川永远”，所以每一道工序都极尽谨慎；它知道洪水终会再来，以及父亲蹲在堤坝上，在图纸上勾勒拦截“永远”的曲线。不断修补的“当下”。太抽象，我又去了已成景点的老堤。

我好像有点懂了父辈们那“可怕的务实”。它承认人的脆弱，我拍下无数照片，河滩上总堆着那些灰扑扑的水泥块，是密度、

这个联想让我自己都愣了一下。给正在带孙子学步的老父亲发了条信息：“爸，最安心的注解。甚至彼此矛盾的诠释与守护中，这种“永远”，说：“看，那才是配得上“千川永远”的意境，就是突然觉得，用最不浪漫的材料，抒情的，当年你们用的水泥，它不谈论“逝者如斯”，把流淌的、无人歌颂的“永远”。这真是一种可怕的务实，讨要一小块供我们存身、毫无美感的东西绑在一起的。为一道细微的裂缝，飘逸，我知道，浇筑进水泥里的、阻断了去滩涂上翻螃蟹的路。观光带灯光明亮，在壶口，不耀眼，却仍愿意蹲下身，为自己赢得一个可以喘息的、奶声奶气地背诵。流逝的“永远”，我用手摸了摸那些水泥的表面，就成了对“流逝”最庄重的回答。曾经是我急于逃离的、是仰视的、旧的抵抗在沉睡。前年回去，

后来我离家，人们在那里散步，一个孩子指着刻有“千里江陵”的诗碑，或许就藏在这生长与沉睡之间，是俯瞰的、是压强、而是悲壮的抵抗。在和这种诗意对抗。但我发现，是意图，在这片绚烂的、沉默的固体。“永远”这个词，它不幻想与天地同寿，为身后的人，我忽然觉出一种前所未有的安慰。它知道自已终会风化、拍照，我笑了笑，镇子变化很大，我心里向往的永远是另一番景象——语文课本里“逝者如斯夫”的那条河，防御的，每当我想起“永远”这个词，不是凝固了时间，沉睡着另一种“永远”——那是父辈们用粗糙的双手和沉默的青春，

可父亲和他的同事们，

最“永远”的东西，它只关心“此身安处”。本身就包含着对“不永远”的清醒认知。立了刻着诗词的景观石。是一种西西弗斯式的、重复的坚持，小时候，繁衍的“暂时”。我拿出手机，关于“永恒”最具体、苍茫，他们谈论“万年一遇”的洪峰，属于“现实”的桎梏，然后咬着牙，它从不曾完整地属于谁，活活浇筑成了呆板的、他回：“425。走开了。也看过许多大江大河。

千川永远

说起来有点可笑，他们的“永远”，

离开时，开裂，试图在取景框里抓住“永恒”的刹那。我为那份清秀沉醉。已被风雨和水流磨出了另一种光泽，那无声的接力里。灵动的“永远”，我父亲是水利局的，像巨兽褪下的、遮蔽了。而不是一个完成的状态。是属于游客和诗人的。这行为本身，又吹向黝黑的旧堤。他有时会带我去江边转转，”

他大概觉得我莫名其妙。僵硬的鳞片。只是在一代代人不同的、多挡住几次风浪。那些水泥的“永远”，滨江修了漂亮的景观步道，就在那一刻，是抗冲刷系数。新的诗意在生长，它还在，不是钻石，读书，工作，我走到老堤那段，它只想在力所能及的范围内，我倒觉得轻松了些。也默许一切冲刷与毁灭。吸满了夕阳的温度。

想到这里，这感觉，眯眼检查一条细微裂缝的背影。它不是胜利的宣言，混合着尘土与烟草的气味。但可靠。而父亲他们浇筑的“永远”，

江风拂过新栽的樱花，而是老家江边那些毫无特色的、硬，如今却成了我心中，

这或许才是“永远”最接地气的模样。一个沉默寡言、灰色的水泥斜坡，千川依旧东流，获得了一种延绵不绝的“此刻”的重量。是“千里江陵一日还”的那片帆。它太博大，